Sherlock 3х01 - пациент скорее мертв...

Знаете... а ведь "Рейхенбахское падение" проехалось по мне тогда асфальтовым катком. Я еще помню то чувство, с которым сидела тогда в три ночи, отсмотрев серию и никак не решаясь отойти от выключенного уже компьютера. Это было ощущение того, что всю твою эмпатию, всю твою способность переживать и сопереживать вытащили наружу. Что тебя буквально вывернули наизнанку, выпотрошили, как рыбу, не оставив внутри ничего, кроме ноющей пустоты.

Вчера я точно также сидела перед выключенным уже ноутом и пыталась понять, что же я все-таки чувствую теперь, по итогам фильма, который так и не стал "Пустым домом". И так и не смогла.

Вообще, какая ирония, на самом деле. "Дом" и "Катафалк". Когда дом пуст, это подразумевает возможность возвращения и то, что это возвращение станет радостью. Когда пуст катафалк... это подразумевает только возможность окончательного ухода.

Так вот, о. О серии в целом сложно, буду о моментах.

Первоначальные моменты с Джоном. С Джоном на кладбище, с Джоном, приходящим на Бейкер-стрит. Какой он неживой там. Какой он там правильный.
Встреча в ресторане - вернее, Джон в сцене встречи в ресторане до определенного момента - это было самое горькое и самое прекрасное в этой серии. Единственный, пожалуй что, момент, который действительно был сделан на одном уровне с Рейхенбахом. Чтобы сыграть подобное, надо быть хорошим актером. Чтобы сыграть подобное на крупных планах...
Там же все угадано. И взгляд этот беспомощный на Мэри с немым "ты тоже его видишь?". И то, как тяжело он поднимается из-за стола. И лицо это. И глаза.
Такое впечатление, что Фримэна действительно забыли предупредить о том, что формат изменился. И он - его Джон - все еще там. Под Бартсом. Где его от тела оттаскивали, как Магдалину от креста.
И тем страннее для меня все последующее.

Бьет? Он его бьет? Серьезно? Три раза? Риали? И в промежутках между этим вроде как идет на диалог, а потом опять его лупит? Да?
Шерлок тупит непосредственно в момент встречи в ресторане, и это уместно. Он растерян, он плохо понимает, как действовать и как реагировать. Его первая реплика про усы - окей, списываем на растерянность и волнение. Но зачем эта тема педалируется потом? Зачем то, что сначала было показано как вполне объяснимая и даже в чем-то трогательная неловкость, превращается в стеб и хиханьки-хаханьки?
Дальше. Знал Майкрофт. Знала Молли. Знали родители, которые, если я правильно поняла, даже не пришли на похороны. Так какого ж рожна надо было скрываться от Джона? Нет, не надо о том, что эмоциональная реакция Джона могла выдать тайну. Значит, отсутствие проявлений горя у родителей - оно не выдало. А не горюющий Джон - выдал бы. Отличненько. Достоверность просто зашкаливает.
Крыша. Крыша, черт возьми.
Почему застрелился Джим?
И почему, почему, почему, вашу мать, у вас в "Рейхенбахе" у Шерлока в сцене на крыше неживое лицо, почему он ревет, почему у него голос дрожит и губы трясутся, почему он выглядит как человек, который действительно загнан в угол? Почему он с Джоном прощается так всерьез? Почему, если там 13 вариантов спасения?! Почему?!?
Да, мне наплевать на то, как он это осуществил в техническом плане. В конце концов, пусть хоть Тардис прилетает и его подхватывает налету. Но для меня, дурака, критично важно знать другое. Шерлок на крыше играл эмоции - или эмоции все-таки были подлинными?

Андерсон. Андерсон-фанатка с глюками. Выгнанный за что-то (за что???) из полиции. Лестрейд, который Андерсону в начале говорит нечто наподобие "Вы с Донован сделали так, что все поверили". Лестрейд, который себя, стало быть, не обвиняет, а обвиняет Андерсона с Донован. Серьезно?..
Шериарти и девочка-готка. Фансервис как самоцель. Заигрывание с фандомом как самоцель. Зачем?!?

Мэри. Такая идеальная, что совсем не живая. Это же не живой человек, это же карикатура какая-то. Все понимающая, добрая, милая до сскомы. Ее так старались сделать идеальной, что оживить ее совсем забыли.

Поезд. Поезд, черт возьми.
У меня в комментариях правильно написали - раскрученный на прощение и трогательную речугу Джон - если это тот же Джон, что в первом и втором сезоне - должен был плюнуть и уйти. Просто потому, что одно - иметь дело с алиенообразным самозванным социопатом, который все понимает и чувствует, но этого не показывает. А другое - с самодовольным мудаком. Который по твоему сокровенному вот так вот... с усмешечкой.
И нет, не надо о том, что на "Не все было ложью" и дальнейшей отмазке про "лампочки" взгляд у Бенедикта теплый и красноречиво дает понять, что не о лампочках он вовсе. Нет, Моффтисы, вы пока не "гранада", где взгляды и жесты говорят громче слов. Вам до этого еще расти и расти. Но расти не получится - если прямо после вот этого вот ада кромешного двухгодичного для Джона, у вас выключатель на бомбе и веселенькая вечеринка как итог самого отвратного этического манипулирования, которое мне приходилось видеть.
Ну да, финальный диалог мальчиков был хорош. Но.

Монтаж странный. Монтаж как будто делал недоучка какой-то. Все во фрагментах и в клочьях. Тут мы в ресторане, а тут уже в забегаловке какой-то, а тут уже крыша, а тут Сербия, а тут Майкрофт, а теперь на мотоцикле, а сейчас вот вагон и типа-драма - и тут же Андерсоноглюк. Это что, современный формат у нас теперь такой? нет, серьезно... я просто сериалы нынешние не смотр совсем, кроме "Доктора"... это что, у нас так можно и модно теперь?...

Я не знаю, словом, что это было. Зачем, едва наметив драму, тут же поспешно ее перечеркивать. Зачем все серьезные моменты сводить в хиханьки. Зачем вот так вот.... обесценивать, что ли?.. и даже момент с непонятным похищением Джона - он как-то все больше выглядит не затравкой для очередного морального квеста для Шерлока, который должен дорасти до своего "good man", а типичным моффатовским ружьем в углу.

Ну что же...
У нас всегда остаются фики.
И еще две серии.
Но что-то мне подсказывает, что в них тема Рейхенбаха уже звучать не будет.